Согласно пункту 1.7.1.f. правил КВРМ ответ считается правильным, если он указывает на реалию (реалии), не содержащиеся в авторском ответе или критериях зачёта, однако соответствует всем условиям вопроса не хуже, чем авторский ответ или ответ, соответствующий критериям зачёта. Форма вопроса 25 следующая: Какой соотечественник Пуссена известен тем, что делал то же, но не со статуями? Из контекста вопроса и из источника выясняется, что ДЕЛАТЬ ЭТО – проводить измерения частей и пропорций тела, то есть заниматься антропометрией. В источнике, приведенном к вопросу, все, что сказано в контексте вопроса о Пуссене и антропометрии, содержится в следующем предложении: «And we know from early biographies that as soon as Poussin arrives in Rome, he really sets about studying Classical sculpture. He actually teams up with another artist and they go around not only drawing these Classical objects, but actually measuring them too». При этом вопрос не помечен ничьей цитатой, никаких имен, в том числе имени Бертильона, в источнике не упоминается, следовательно, для аналогии можно выбрать любого достаточно известного соотечественника Пуссена, который профессионально занимался антропометрией, применил эти измерения в своей деятельности и стал известным. Чтобы изготовить восковую фигуру, требуется подробно измерить пропорции головы, тела, рук и ног. Это подтверждается рядом источников, рассказывающих о процедуре изготовления восковой фигуры: ссылка [Художники собирают информацию о мельчайших подробностях внешности человека: рост, параметры…] ссылка [Изготовление каждой фигуры занимает 3-4 месяца. <…> Первый шаг, разумеется, встреча с самой знаменитостью и «снятие мерок»]. [Во время «примерки» дизайнер собирает 250 показателей: цвет кожи, точный цвет глаз, длина, структура и оттенок волос и т.д.] [Каждый глаз в точности повторяет своего реального собрата и делается индивидуально из акриловой резины. Зубы создаются из слепка, который берется во время личной встречи]. Согласно биографии Тюссо, она лично изготавливала восковые слепки и восковые фигуры, для чего ей приходилось измерять мертвые головы и тела (во время Французской революции) и живые тела (позднее), а также свое собственное тело для изготовления воскового автопортрета. Это подтверждается следующими источниками: ссылка [Curtius taught Tussaud the art of wax modelling. She showed talent for the technique and began working for him as an artist]. [Tussaud said she then was employed to make death masks and whole body casts of the revolution's famous victims, including Louis XVI, Marie Antoinette, Princesse de Lamballe, Jean-Paul Marat, and Maximilien Robespierre]. ссылка [But the greatest waxwork in Madame Tussauds is of Tussaud herself. <…> But she was a real person, and this waxwork is a self-portrait of the artist and businesswoman who founded one of London’s most famous and enduring attractions]. ссылка [«Дело было не из простых: по воспоминаниям Марии, ей часто приходилось работать на ступеньках в подвалах тюрем, куда складывали отрубленные головы казненных. <…> В эти годы она создала слепки лиц Людовика XVI, Марии-Антуанетты, Робеспьера и Марата. Тщательно копируя в воске черты казненных, Мария набила руку и создала основу коллекции, на которой позже заработает состояние»]. [«Начав с бюста Вольтера, Мария регулярно пополняла коллекцию масками и фигурами известных людей. В 1838 году королева Виктория позволила ей сделать слепок своего коронационного образа. А двумя годами ранее музей собрал настоящий аншлаг, оперативно выставив фигуру оперной певицы Марии Малибран, которая умерла в Манчестере во время музыкального фестиваля»]. Команда полностью проникла в логику вопроса, определив, что в вопросе требуется назвать соотечественника Пуссена (то есть француза или француженку), который занимался антропометрией, то есть измерениями частей человеческого тела (но измерениями не статуй), и результаты этих измерений позволили этому человеку стать известным. Тюссо измеряла части тела у живых людей и у мертвых людей, чтобы сделать их восковые фигуры. Это точно не статуи. Более того, измерялись и части тела у готовых восковых фигур – и это также не то же самое, что статуи. Наконец, Тюссо действительно известна своей деятельностью не менее, чем Бертильон. Тюссо была французской подданной. Просим зачесть ответ, как полностью соответствующий всем условиям вопроса не хуже, чем авторский.

Современные последователи мадам Тюссо действительно тщательно измеряют все пропорции человека, чью восковую копию они создают. Однако во времена самой Тюссо процесс был иным: основным инструментом было снятие слепков с трупов (в частности, с отрубленных голов казнённых на гильотине [1]) или ещё живых людей. Об этом, в частности, пишет Гэри Уолтон в своей биографии мадам Тюссо [2]: It was a time-consuming, labour-intensive, and complex process. To accomplish the task, a person had to sit quietly while his or her face was moulded. Those being modelled had to first endure their face being slathered in oil and pomade so that facial hairs would be flat. Quills were then inserted into the nostrils to allow the person to breathe before a fine layer of plaster of Paris was applied. The plaster was then checked and rechecked to assure an appropriate likeness. From this came a two-piece clay mould that would produce the finished wax head. Далее по тексту Уолтон прямо говорит, что современный процесс создания восковой фигуры кардинально отличается от того, что практиковался при жизни мадам Тюссо [2]: To accomplish a wax figure today is somewhat different than it was two hundred years ago. Today, each figure requires between three to four months to complete, and technology is part of the process. At a sitting, 200 measurements are taken, photographs are taken from every angle, and a person’s skin, hair, and eye colours are scrupulously matched from samples, to ensure complete accuracy. В других источниках [3, 4] АЖ обнаружило информацию о том, как работали потомки мадам Тюссо. Там тоже не идёт речи о прямых измерениях: и правнук Тюссо Джон Теодор, работавший главным скульптором в лондонском Музее восковых фигур в конце девятнадцатого — первой половине двадцатого веков [5], и её же праправнук Бернар Тюссо, работавший в том же музее позже, использовали мерки, которые снимали портные, а не сами скульпторы. В источниках, предоставленных апеллянтами, АЖ также не нашло информации о том, чтобы мадам Тюссо собственноручно измеряла части тела людей, чьи восковые фигуры она делала. Исходя из этого АЖ отклонило апелляцию единогласно, со счётом 3:0. [1] ссылка [2] Walton G. Madam Tussaud: Her Life and Legacy. An Historical Account. — Chapter 3. The Resort of Talented Men. // ссылка [3] Pamela Pilbeam, Madame Tussaud and the History of Waxworks. // ссылка [4] Leonard Cottrell, Madame Tussaud. // ссылка [5] ссылка